不破不立。“立”和“破”总是矛盾统一的。久也立不破，必破而立新。在贵州遴选笔试中，公文写作基本是“带着脚铐跳舞”，有许多限制条件。但是问题是一限就死，路越走越窄。“三易”即易学、易变、易行，难于理解。三易说：“变通是真的，失衡是永恒的，不变是暂时的。虎变文炳，豹变蔚。在《论语偶记》中，清人刘大安说：“文法有常，须是兼备，乃文人所能也。”它同样适用于公文写作中。

政府文件的语言特点是清晰，简洁，通俗，明了。在这种特点下，公文语言以长句为基本形式，以书面语为要求，相对规范和标准化。但是太注重法度，会局限于陈词滥调，流于形式。因此，长久以来，公文语言的千篇一律，让人产生审美疲劳。在我看来，语言要“破”，要从三个方面入手：整散句的结合。整个句子形式整齐，富于气势，富于力量，体现了匀称之美，读起来朗朗上口，能起到强调语气、增强语势的作用，但如果用词过激，就会走极端;散句形式多样，自由活泼，表情达意自然灵动，但如通篇都是散句，则文章松散无力。唯有整散合合合，互相穿插，参差不齐，才会有韵律感，气势贯通。长短句的组合。长句结构复杂，修饰成分多，限制外延，扩大内涵，准确严密，但使用起来不够简单;短句直接、明快、有力，但不利于表达复杂的语义。诚如长与短的结合，则疏密互现，有抑有扬，极具活力，是一种生气。修辞的使用。恰当地运用某些修辞手法，可以使规范的语态变幻，增添光彩。我认为，在所有的官方文件中，演讲是最能打破语言常规的一种文体，语言自由。

每天的公文写作似乎都是三段论，都是总的结构。刚开始学习的人，经常要花很长的时间进入这种模式，但是一旦形成了习惯，就很难走出困境。也就是说，“入于内”不能“出于外”。在这个时候，破绽就显得尤其重要。因此，“破”就成了衡量公文写作水平高低的重要因素。破绽，本是许多艺术领域中的一个老问题。比如书法，聪明的僧人《心成颂》中的破方字，郑板桥的六分书，以及隶书对篆书的破方字，小篆对大篆的破方字等等。延伸至整个作品，道理也一样。比如画中，构图要破，用三角形破格，用圆形破格，用点线面破格，用黑白破格，不一而足，总是制造矛盾来化解矛盾的过程。同样地，公文的破体词，看起来有规律，但没有定式，一般可以破体词，有些章节可以破体词，有些段落可以破体词。这篇文章只能举例加以说明。比如一个领导拟写的离职感言，以“安慰、感谢、歉意、眷恋”四个字来概括全文，就摆脱了“一是”“二是”“三是”的习惯，各段之间层层递进，更能反映出任职期间的感受和离职时的心情。