“艺术不是高高在上的，而是需要与百姓生活融合在一起。”对于艺术来说，生活便是根。鲁迅回忆童年的乡土生活，写出了《朝花夕拾》这样的温情诗篇;沈从文依据自己的湘西生活，写出了《边城》《从文自传》等不朽名著;张择端描摹北宋市井生活，绘出了传世之作《清明上河图》;蒋兆和刻画战争残酷生活，留下了巨作《流民图》……正如肖教授所说：“所有向上生长的繁荣，都源自向下扎根的力量。”在我看来，艺术之树要想收获向上生长的繁荣，先得蓄积向下扎根的力量。一言以蔽之，生活给艺术提供养分，艺术为生活增添色彩，艺术离不开生活。

生活给艺术提供养分。生活，是艺术的源头活水，是艺术的无尽宝藏。苏轼在《赤壁赋》里说：“惟江上之清风，与山间之明月，耳得之而为声，目遇之而成色，取之无禁，用之不竭，是造物者之无尽藏也，而吾与子之所共适。”生活就像这样，是一切伟大艺术家的创作源泉。生活中的酸甜苦辣都是艺术的原材料，生活中的油盐酱醋都是艺术的调味品。陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》是这样来的，普鲁斯特的《追寻逝去的时光》也是这样来的;贝多芬的《命运交响曲》是这样来的，莫扎特的《C大调长笛与竖琴双协奏曲》也是这样来的……文章中，画院的学生们在马家岭村制作村民巨幅画像，背后绵延的山峦，脚下翻腾的麦浪，将艺术作品的内涵诠释得淋漓尽致，刷新了我们对艺术的认知——割麦就是艺术，而村民也是艺术的一部分。这也再一次证明，生活永远是艺术最好的营养剂。

艺术为生活增添色彩。俄国文艺理论家尼古拉·加夫里诺维奇·车尔尼雪夫斯基说过：“艺术来源于生活，却又高于生活。”有时候，生活太苦了，需要艺术的甜;有时候，生活太难了，需要艺术的燃;有时候，生活太绝望了，需要艺术的希望之光。当然，也有时候，生活是如此美好，如此绚烂多姿，同样需要艺术的口来吟唱。杜甫唱出了“夜雨翦春韭，新炊间黄粱”，李白唱出了“炉火照天地，红星乱紫烟”，南国百姓唱出了“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，北方人民唱出了“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”……文章中，马家岭村组织文化艺术展演，带动了村民的农家乐生意，村民干劲十足，年轻人也随之返乡创业：开民宿、做旅游，使乡村生机勃勃。这又是艺术为生活增添的另一抹色彩。可见，艺术永远是生活最好的清新剂。

艺术始终离不开生活。艺术和生活的关系，放在人生的维度来观照，会更透彻和清晰。其实，生活是人生的重要组成部分，艺术也是人生的重要组成部分。没有生活，人生是虚无，是漂浮，是沙上建塔，水上写字;而没有艺术，人生是滞重，是重复，是无尽苦役，是绝望深渊。所以，艺术要介入乡村、介入城市，艺术家要走出书房画室，走进田间地头，走进人间烟火，进入广阔的社会空间，将艺术创作与生活土壤深深融合。对于创作者来说，“行走”要成为常态，既要行走在书本中，又要行走在风霜雨雪、酸甜苦辣中，了解生活、贴近生活，不能脱离生活、想象生活。闻闻稻花香，听听群蛙鸣;看看边关的月，见见清澈的爱;写写崖畔的桂，画画雪中的梅……见高山，见大海，见人间;见自己，见天地，见众生;为自己歌以咏，为中国鼓与呼，为时代乐复忧。

综上所述，艺术为生活添彩，也从生活中取材，艺术始终离不开生活。白居易说：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”有如此主张的白居易，写出了《卖炭翁》《观刈麦》等现实主义名篇。新时代的艺术家们，更应该扎根时代沃土，投身生活激流，为时代画像，为百姓立传，为生活谱写最美的赞歌。

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